袖手看飞雪，高卧过残冬。飘然底事春到，先我逐孤鸿。挟取笔端风雨，快写胸中丘壑，不肯下樊笼。大笑了今古，乘兴便西东。

一尊酒，知何处，又相逢。奴星结柳，与君同送五家穷。好是橘封千户，正恐楼高百尺，湖海有元龙。目光在牛背，马耳射东风。

——《水调歌头·袖手看飞雪》张元干〔宋代〕

……

见白复领悟颇深，颜真卿趁热打铁，将刻石之法传与白复。

颜真卿笑道“白少侠，你这两天临帖的草稿堆积满屋，请从中选一幅满意的字，咱们练练如何刻碑。”

白复大喜，返回书房，毫不犹豫挑出一幅。再回来时，手中拿着的正是临摹颜真卿的《裴将军诗》。

颜真卿将这幅长卷捧在手中，端详片刻，赞道“这幅字比老夫的字更有气势。

白少侠不愧是武道高手，又在枪林箭雨的沙场血战过。这幅字笔力遒劲，浑雄厚重，气魄万钧，非指挥过千军万马的将军不能为也！”

颜真卿拿起斧凿、刻刀、錾、砣等工具，端己正容，虚拳直腕，指齐掌空，将刻石之法传与白复。

颜真卿道“雕刻時，就深淺而言，中鋒等重筆之處會深一些，而最深的地方都是字跡的筋骨所在，也就是‘双钩’線條的中間。

肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。不可头轻尾重，无令左短右长……”

这一刀如何切入，那一錾如何凿出……心眼准程，筋骨精神，颜真卿一一演示。

传法完毕，颜真卿让白复选一块心仪的石料。

白复见一块花岗岩大石，厚重端正，古朴粗犷，颇为喜欢，于是选择之。

颜真卿先让石匠将刻石打磨一遍，然后让白复将这幅字双线勾勒于石面上。

颜真卿将錾和凿递给白复，道“白少侠，接下来看你的了。刻字要澄神静虑，下刀要坚决，凿一刀是一刀，只有这样，刻出来的字才有灵动之气，神彩锋毫能跃然石上。”

自复左手持錾凿，右手持铁锤。一刀下去，只觉刀头粗糙晦涩，纸上流畅凌厉的笔锋无法展现，这才知石上刻字难度之大。

额真卿见之，上前指导，道“忘却笔法笔触，心随意走，意在笔前，文向思后。明心方能见性！”

白复点头，收敛心神，不再刻意追求王羲之的“永字八法”、欧阳询的“八诀”等法书规则。

在忘却这些规则的情形下，白复秉刀思生，临池志逸，张旭的“十二笔意”油然而生。

白复思路逐渐清晰，錾凿使用渐渐娴熟。一刀下去，不再犹豫，切石如切豆腐。碑上石屑纷纷碎落，凹陷的深度，让碑文的笔锋更加犀利。

白复的碑上刻字，横如房梁，竖如廊柱，点如锤击，挑如吴钩，撇如斧劈，捺如刀斩。

白复心神合一，越刻越顺手。

再往后，点如高峰之坠石，钩如长空之初月，竖如万岁之枯藤，折如万钧之弩发，撇如利剑截断犀象之角牙，勾如劲松倒折落挂石崖。

整幅碑文如剑侠刀客，挥动刀枪剑戟，进攻防守，腾挪躲闪。

白复在离恨天时，曾将十数年与人比武交手的招式逐一复盘。此番刻碑，这些格斗搏击的动作，逐一再现。

刻到人神交汇之际，睢阳血战的血腥场面浮现眼前。白复血脉贲张，杀戮之心再起，手中狠劲儿透过錾凿一刀一刀凿出。

杀气如影，渗透石碑。这些碑文力道遒劲，剑拔弩张，虬髯角张，仿佛每一刀都劈在敌人的身躯上，令其骨断筋折，血肉横飞。

白复杀性大起，如刑天挥动双斧，让石碑变成了修罗场——伏尸百万，流血千里。

白复突然大吼一声，手中刻刀猛然一刺，竟然洞穿尺余厚的花岗石碑。

情绪平复后，白复錾凿刀刻，进入道法自然之境。篆刻字跡时如山澗蜿蜒曲折，时如河床浅滩，长河落日，缓缓东流。

……

雕刻完毕，回看此碑，白复一身冷汗。

碑上字迹癫狂不羁，充满杀戮之气，如同吴道子的《地狱变》，变状阴惨，使观者腋汗毛耸，不寒而栗，如坠魔道。

颜真卿走上前，拍了拍白复的肩膀，叹道白少侠，从字上可知，你满腹委屈，恩怨情仇，戾气甚重。战争造成的心底创伤，已成沉疴宿疾。长此以往，恐怕不利身心。

老朽建议，白少侠不仅将书法作为一种雅趣，更作为一种修心功课，每日习字不断。