而肖雨然，陈瑜珊，以及左书琴她们乐团，则是负责演奏他的作品，将其散播出去，光凭他自己一个人，肯定是忙不过来的，也会影响他的创作。

这其中的道理，秦放歌权衡得很清楚，当然，要说他是懒，低调，也是可以的。

她们旁边，徐新怡也和陈玉墨张志文他们说起这加奈子的事情，这事她也是知情的，秦放歌身边的那些女孩子家的背景，就算她不去了解，谢无瑕也会提醒她的。

在张志文他们看来，这也是一件喜闻乐见，促进国际交流的好事情。

“不过民族音乐的话，在日本还真是挺受欢迎的，氛围也挺好的。我们很多的民乐大家都往日本去演奏或者干脆就定居在那边！”陈玉墨说。

“墙内开花墙外香，也是挺无奈的！”徐新怡讲，她对民乐什么的，并没有什么深入的研究，但作为中国人，都是希望自己国家的民族的文化和其他东西，是全世界最好，能传播到世界其他地方，争光添彩。

张志文的意见和薛敏她们出奇的一致，“等秦放歌的音乐会之后，我觉得情况会有所改观。虽然大环境一时半会不会有太大的改变，但凡事都有一个过程，等秦放歌的号召力和影响力起来之后，我相信，将来燕京一定能成为新的音乐圣地。”

他们在下面聊天议论的时候，舞台上面，王紫梓和黄静也都怂恿加奈子勇敢地上，还说有她们作为后盾。

韩薇也劝她说，“这可是非常不错的机会！加奈子你可不要错过，也不要辜负老大和秦放歌的一番好意。”

加奈子点头，她也没什么好扭捏的，“我只是在琢磨，唱什么比较好！《骑在银龙的背上》如何？”

宋子萱姐妹都拍手叫好，秦放歌的作品她们了如指掌，知道这就是那首《最初的梦想》日本版，而且她们总感觉，似乎日文的版本，意味更伸长点。要让她们姐妹来唱的话，肯定是唱不出其中的真味的，光日语就是一个坎，对其的理解也是另外一个问题。

加奈子就不一样了，她在日本长大的，对中文和日文的造诣都非常高，由她来演唱就最合适不过。

其他女孩子都纷纷说好，正如左书琴所讲的那样，她们的雄心不小，将来也是想要登录日本市场的。加奈子的加入，就是一个极好的突破点，虽然说艺术无国界，但艺术家还是有国界的。能到日本去展示大中华文化的博大精深，她们都特别有兴趣。当然，她们的思想并不固执陈旧，适当的变通还是没什么问题的。

她们的锦瑟华年乐团，本来也不是什么纯粹的民乐团，从加入键盘吉他以及架子鼓就可以看得出来，是兼顾流行和古典的。她们平时也自诩是走在时尚顶端的人，学贯中西，不以外貌动人，要用才情征服世界的。

秦放歌当然没什么意见，也鼓励加奈子这样做，说到了她展示学习成果的时候。

他们在舞台上准备的时候，同样也给舞台下其他观众休息和交谈的时间，有喝酒喝得多的还可以趁机去下卫生间，以免错过接下来的精彩。

她们都准备好之后，就由锦瑟华年乐团的形象代言人王紫梓出面，向台下观众隆重介绍了不是国际友人，胜似国际友人的千叶加奈子同学。除了让大家用掌声热烈欢迎她回到故乡外，也让她带来由秦放歌作曲填词的日本版《骑在银龙背上》。

大家也都很给舞台上的美女们面子，都纷纷鼓掌要尽地主之谊。

王紫梓自然有她得意或者说是臭美的资本，颜值高就是这样任性。而加奈子本人，也是清新可人的小美女一枚，又是仰慕秦放歌才华而重归中国的，极富传奇色彩，日后拿出去跟朋友同事吹嘘一下也是挺好的。

加奈子喜欢唱歌，声带条件也好，她最初也是想找秦放歌学唱歌的。当然，那时候她还不知道他的二胡水平也那么高，她可是从三岁的时候就开始学习音乐，对自己的二胡水平也相当自信。

在另外一个时空里面，中岛美雪的这首《骑在银龙背上》，被范玮琪翻唱为《最初的梦想》。而她的歌曲，也是华语流行乐坛翻唱最多的，没有之一。但奇怪的是在日本的本土音乐圈里，中岛美雪的音乐却没像是华语乐坛这么流行，甚至有点被排斥在主流之外。

秦放歌也只能说是大家的审美不一样，当然，经过翻唱，尤其是重新填词编曲的话，同样旋律的乐曲，呈现给观众的感觉，完全不一样。

就像这首《骑在银龙背上》，比较大气磅礴，也自有一番潇洒在其中，和励志的《最初的梦想》风格完全不同。而他的拿出来的时候，自然也是会有所改变的。感觉和听龚琳娜朗朗的音乐差不多，中岛美雪的演唱，最好也不要看，光用听的就好，要不然，很容易就出戏。