这是后话了，此前赘述多多，就不再提。反正这后面的传说也版本众多，不像这一出海陆之战，记载于正史。因而，王少傅的这首大曲，写的也就是海陆之战，没有后面的种种。

第一幕是琵琶乐，显示大军北上抗海；第二幕换成箫声，引出李家青年，勾勒其卓然英姿；第三幕则是军鼓和喇叭、竹笛的配合，将彼时战场的惨烈描绘出来；第四幕，改瑶琴与筝，分庭抗礼，表现出伏波侯不顾家族反对，执意北上……

以往，对李相和这个名字周道安只是知道，却并无特殊感觉。因为15年前的事他并不知晓，更无体验，甚至李相和后续的故事到今天也不是常常被提及。听到这段历史时，周道安只是当一段故事来听，连演义都算不上。

可今天配合这样弘大的“交响乐”，周道安对于那段历史的认知，配合着乐器的演绎，一下子深刻了许多。李相和这个人物即便无需出现在他眼前，但通过音乐的描绘，他也仿佛能看到那个青年卓然而立的样子。

一世百年弹指过，往来日月也如梭。

动人何必离别曲，慷慨清风总相和。

似乎自己对音乐的理解力又提升了呢！当然，前提是必须得好音乐才能共情共鸣。方舟系统给了他一个和“音”有关的天赋，看来让他在生活中的音乐审美水平也有所提升。

不过，音乐演奏到第四幕，就到了中场休息的时间。和后世的大型交响乐会一样，要给观众们留出喘息和“释放”的空间。这个时候，包厢门口也会传来小厮们叫卖点心、酒水的吆喝，给客官们补充补充能量。

周道奇这时候精神来了——前面音乐演奏时他都快睡着了。眼下胡乱叫了一些吃食来垫了垫肚子，看看天色也差不多了，便一脸贱笑地招来伺候的小厮，让他带自己去“色艺楼”。色艺楼以色事人，自然很明显是干什么的。

周道安对于奇堂兄的要求敬谢不敏，打算继续留在这里听完音乐。不过中场休息的时间不短，大堂内来来往往的人也多，许是被这些客人勾起了“尿欲”，周道安也准备离席去厕所。

这曲艺楼的布置相对局促，没有留月阁弯弯绕绕那么复杂，周道安甚至无需小厮带路，跟着人群便找到了五谷轮回之所。而这里的厕所，也远不如留月阁那么豪华，只胜在宽大、干净——毕竟乐馆要举行这样的大型演奏，就要准备好容纳十几号人同时蹲坑，厕所必须够大。

周道安进去的时候正好有大批先一步来“释放”的客人出来，迎面而来，许多客人便在此时互相打了照明。一张张面孔在周道安面前走马灯似的闪过，不一会儿，眼前的人流便稀少了。

最后几个离开的人，也无甚特别，只不过有的人大约喝了几口酒，脸色微红，笑呵呵地仰着头出去了，而有一个，稍稍显得内敛，微微含胸，头低着，跟任何人也没有交流，直接走了出去。

可他是这群人里唯一一个临走时不忘去洗一把手的，所以走到水槽边时，正迎上了在水槽边洗手的周道安——周道安的卫生习惯不错，在方便前后都要净一下手。

一行五个水槽，有水从竹管中不断滴下，是一个很精巧的机关。那人就在周道安旁边洗手，身边有人，难免抬头看了一眼，互相不认识，尴尬地一笑便也错身而过。

不过，那人走是走了，但抬头这一眼，尴尬一笑，却正好让周道安看了个正着——这是一位长着一张平凡面孔、却很有些文气的中年书生，短须乌黑，显出年龄并不大，只是一张脸上饱经风霜，肤色红黑，晒斑密布。

这一眼，周道安不自觉地皱了皱眉——因为他总觉得这张脸似乎有点熟悉，却又一时半会儿想不明白，等那人错身而过后，他还跟着回望了一眼。

“奇怪了，按理说，我不会在京城有什么熟人啊！可是为什么那人给我一种熟悉感……”周道安前一世搞策划的，尤其注重细节，对于人物面相基本上是过目不忘的。眼前这个人，长相上实在大众，只有一点似有若无的熟悉感，实在奇怪。

带着三分疑惑，周道安迈步向“坑位”所在的隔间走去。这里有相对分布的十六间小隔间，鳞次栉比，刚刚走了一批人，坑位都空了出来，周道安心里分神，难免脚步就不由自主，竟然独独向着刚刚那人离开的隔间里走去。

这是一种下意识行为！毕竟那人是最后几个离开厕所的，临走时他和其他的坑客都不同、还顺手带了一下隔间的门，这又给周道安留下了一点印象。于是心里想着这人的面相，脚下自然就朝着那人的隔间去了。

推门，上坑，两脚分踏水坑两边，一撩长袍，正准备解开裤带……周道安忽然整个人凝固了！