这个长评是针对繁体实体书第二集写的

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内容简介

《娘三国战姬乱舞》，2012年出版至今暂有两集。

作品原在大陆起点网站连载，标题原为《萌娘三国演义》，作者原署名「三十二变」。自2011年连载至今未完，篇幅逾二百万言。

第二集《逢魔的序曲》，2012年4月出版。

公孙瓒伤才刚养好，黄巾贼又突然来袭！

黄巾三巨头﹕天公将军张角、地公将军张宝、人公将军张梁强势登场！张角的武将技「大贤良师」威力完全规格外，公孙军束手无策，败退回阵。正徬徨无助之际，皇甫嵩、朱儶和曹操大军赶来围剿黄巾贼。

众军合围好不容易击溃黄巾军，那边厢却传出董卓篡汉，献帝生死未卜的惊人消息！

董卓自号魔女皇帝，改元「逢魔元年」。孙宇撰写反董桌檄文，号召十八路诸侯组成反董卓联盟军，一场新的大战一触即发！

(以上内容简介改写自书背文案)

作者插画者介绍

蓝星洋（1978~），中国网路家、轻作家。重庆人，曾任杂志栏目编辑。辞职后以自由撰稿人身分进行写作。另有笔名「三十二变」。

零花，插画家。居于英国。2插图大赏（ファミ通文库xpixiv3分间のボーイ?ミーツ?ガールショートストーリー＆イラストコンテスト）的大赏。其后为日本多张vocaloid专辑绘制封面和内页设计，也为中日书籍杂志绘画原创单幅插图。轻插画工作有《娘三国战姬乱舞》（蓝星洋／铭显文化）。

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正文心得

作者大概一边写作一边听取读者意见或回响，第二集作风变了不少。

简单说来，女武将们的戏份和主导权增大，**爱情喜剧含量大增。孙宇的高科技vs武将技的战争战斗铺排和设定雕琢更多。

既已风格遽尔变成主角会讨女生便宜的**喜剧，既已女武将们的戏份和角色个性抬头，更考验作者写喜剧和爱情感情的手腕。就结果而言，第二集接近动漫气息的趣味增加了不少，但第一集的可爱清新不復再，也曝露了一些其他问题，以下详述。

**爱情喜剧vs对待女性心态

作者写的**喜剧，很有趣，修罗场描写生动而不拘老套套路。公孙瓒和公孙越这对姊妹的相声搞笑相当给力，前一次与俘虏张燕的欢乐连携，后一次在小小实验闹出婚姻风波，争执混乱写得爆笑，也表现出**喜剧露骨的甜蜜味道。

但女角色一多，戏份一重，便加深了第一集感提及的「杀与不杀」取捨原则，以及众多女角色的存在感平衡问题。杀与不杀以及配角人设的问题加剧，第二集甫开幕孙宇便让相貌丑陋的中年大婶配角武将惨烈领便当，随即遇上多位较重要的角色却每每以同一个理由﹕「不忍心杀害十八年华的美若天仙女孩子」而放过她们。理由老调重弹而缺乏说服力是一个问题，厚此薄彼作法极端是另一个问题。

我不是严肃的教育家什么的，不会在青少年的意识形态影响上作文章，但前两个问题和容易被读者「看穿」的极端设定我觉得仍是得有个应对改善。

另外，情感戏的处理问题也浮上檯面。既然**情节出现了，争夺的戏码自然少不了，女生大胆告白、表示好感，再木头人的孙宇也明白了她们的想法。但，他没有表态，至少没有认真地回应女生真情的告白和付出，却依旧混水摸鱼、尽佔便宜。这种被动的表现、拖泥带水的写法，往往是**喜剧变得不那么讨喜欢喜的慢性剧毒。

男主角渣了就渣了，更重要是显示作者处理爱情喜剧当中爱情部分的力有不逮，或没有认真的觉悟和想法。比起一个男主角的好坏，这更影响整部作品，作者的创作风格。就算是木头人男主角，日本a已发展出不少巧妙的含煳作法尽量保持喜剧和爱情两方面的长期拖延战术。虽然这不值得鼓励，或许作者可参考，或借鑑前人的作法另创新猷。

戏份问题长话短说，第二集女武将新角色很多，跟第一集只有赵云和公孙瓒的情形大大不同。公孙越、公孙瓒、张角、曹操的戏份一多，相对地考虑角色戏份、保持较少登场的重要角色的存在感、角色们的互动和平衡等难度便相应提高不少。第二集明显处理得不太好的主角群角色是赵云。她虽有一定戏份，也一直黏着孙宇屁股，存在感和理由却减弱许多。刘关张和张燕戏份不多，但登场时机和描写ok。希望主角群角色增多之余，作者小心经营角色间的「轮替」「起落」等登场配套，这也是原作《三国演义》的魅力之一呢。希望主角群最不起眼候补﹕张白骑别步入这一集小赵云后尘吧。

孙宇战力提升vs设定深入强化

在作战和故事发展，第二集变化不少，有改善和吸引之处，也有问题点。

战争佈局变得凝聚。不像第一集的入门热身赛，以半本书篇幅诉说从乌丸侵犯边境、退敌追击、受困突围的长篇幅绵延战线。第二集只有一场大战黄巾贼的张角三姊妹的大战，作者分作上半场和下半场。两次作战的起伏和战斗高潮编排一目瞭然而错落有致，休憩中场的**胡闹和孙宇对女性吐糟调节氛围和心情ok。