林逸见老板过去取书，自己就又在摊前盯了两眼，不曾想，竟然有人错把他当成了老板，就向他问旧书的价格，林逸就说：“我不是，老板等会儿过来。”

这时胖老板提着一麻袋过来，就对那人说：“五块你拿走。”那人看了看手头的那本盗版钢铁是怎样炼成的，摇摇头，又放下了。胖老板就嘀咕一句，“连五块都舍不得花，还想看名著，想得美。”

不知为何，林逸总觉得这句话是对自己说的。

“兄弟，你瞅瞅，有愣中的没有？”胖摊主把麻袋打开，让林逸往里面看。

林逸随便看一眼，立马，眼睛就直了。

要说这外国文学名著有很多个版本，比如说比较有收藏价值的“版画本”，之前林逸就靠这赚了一笔小钱，不过要说最具有收藏价值，买卖也最火热的却是这一麻袋里面的东西。

初看去，这些外国文学名著都是清一色的绿皮网格状，似乎不怎么起眼，但是只要你知道行情，经常玩旧书就会知道，这些网格状的绿皮本子，有个很牛的称号，叫做“网格本”！

“网格本“是书迷们对“外国文学名著丛书“的简称，也可视作“昵称“或“爱称“。这套丛书最大的特征是在绿色多为人文版或灰色多为上译版的底色上，封面外围饰以一圈精美的纹饰，内里又是一圈简洁的单线装饰;封面中间最显眼的部分，则是双线环饰围起的斜向交叉网格，网格交点上又缀以似圆实方的结点人文版节点多为方形，上译版多为圆形。作者名、书名及丛书名均匀而醒目地分布于网格之上。整个封面看似简单，实则典雅大方，蕴涵着无穷的美感。这一简称的始创者已不可考，但一经喊出，便为大家所公认。

“外国文学名著丛书”的出版可追溯到上个世纪五十年代，后来，由于“十年动乱”等因素的干扰，此套书的出版工作中断，动乱过后继续出版，因此这套丛书出版周期非常长，其间经历了社会、政治、经济、文化等的变迁，印量相差悬殊，收藏难度很大。

据林逸所知，全国范围内收齐此书的，也不过三四人而已。因为七十年代末、八十年代初，社会上出现了读书的热潮，许多书印量很大，有些出版于此时的“网格本“，象格列佛游记、前夜、父与子等，也是随处可见，所以收藏这套书，可能开始时书的品种增加很快。但是，收藏几十种之后，就会感到难度越来越大而达到百种之后，更会觉得步履维艰。

这套书比较难觅的有这样几种情况

一是戏剧、诗歌类的书，由于读者面窄，印量相对较少。如霍普特曼戏剧两种仅印3000册，德国诗选仅印2600册。

二是八十年代末，九十年代初，社会上读书风气相对淡薄，导致一些名著印量不大。如特利斯当与伊瑟仅印2550册，法郎士小说选仅印4000册。

三是称之为“大众名著“的一类书，这些书人人皆知，个个都懂，因而损耗较多，且一般人也愿意留在手里不抛出。这类书虽然印量较大，但也较难求;即使求得品相也往往不佳。简爱、复活等均属此类。

关于这套书，有几个有趣的统计

这套书印量最大的是十日谈选，印了550000册;印量最小的是古罗马戏剧选，仅印了1070册。

这套书中，上下册出版时间间隔最长、印量相差最悬殊的是绿衣亨利。上册出版于1980年，印了200000册，1983年随下册又重印了7800册;下册出版于1983年，仅印了34800册。古典网格本最早出版的是沙恭达罗和欧里庇得斯悲剧二种，出版于1956年9月。文革后新网格本出版最早的是奥勃洛摩夫，出版于1979年7月。文革后这套书开始出版时，由于纸张短缺，有些书为报纸本，书页粗厚，书体臃肿，极易变形，到现在多以发黄变脆，极难保存。

哪些是缺本，好像很容易判断看印数不就得了？一般来说是这样的，可也不完全如此。年代也是一个重要因素，90年代出的董贝父子、熙德之歌、波斯古代诗选、卡尔德隆戏剧选印数都只有两千多册，但由于年代比较近，这些书的稀缺程度并不像它们的印数排名那样靠前。

还有一些书印数不少，稀缺度排名却比较靠前。比如说1988年的复活，印数3万;1992年的契诃夫小说选，印数1万;有人认为原因是受欢迎程度高，但是14年前出的1万册契诃夫小说选，无论多么受欢迎，也不至于这么难找到。

当然，既然要玩这种网格本，就必须要了解这种大套数中的“缺本”，可是缺本太多了，怎么办？那就记住前面的网格本十大缺本，依次是

1、古罗马戏剧选，印数是最少的1070册，当之无愧排在第一;

2、高乃依悲剧三种，印数1200册，也是第二少的;

3、哥尔多尼喜剧三种，印数1700册，略高于耶路撒冷的解放，但出版早了4年;

4、托马斯曼中短篇小说选，印数5700册;

5、耶路撒冷的解放，印数1670册，1993年出版;

6、巴塞特郡纪事，按照通行的说法，养老院和大教堂算一种，分别出版于1986年和1987年，印数为4300册和2650册，凑齐的话确不容易;

7、蕾莉与马杰农，印数2600册，1988年出版;

8、英国诗选，印数3800册，1988年出版，此书在孔网出现的频频率很低;